可是在亚洲区域内却大获成功，尤其是日韩和东南亚地区，几成席卷之势。它也为后来《山海：大荒行纪》在这些市场的成功奠定了坚实基础。
而现在，《大圣归来》的常规巡演交出去了，《青丘狐国》的制作在日程上按部就班，新的音乐剧当然也就要出场了——《孤独城市》。
“这个项目是不是有点过于现实主义了？”杨如意还是担心：“不过到这儿了，也没必要犹豫了。”
《孤独城市》其实最早是个电影计划，但是因为《山海》拖的太久，搞得季铭就没有时间来做，索性循着《默》的模式，先做音乐剧，然后再回头来做电影。
故事呢，顾名思义，就是一个从农村读书读出来的新城市人，当然，不是什么特别好的大学出身，他在城市的烟火里上演一个孤独者的自白交响——他在十平米不到的城中村住着，他跟卖五块一份的炸土豆摊贩抱怨价格，他买品牌的A货又担心被人认出来，他游荡在街头一边害怕一边顾影自怜，他总想起老家天地的自由自在，却又总能意识到，那里的不开明和盘根错节的人脉桎梏……孤独的不是城市，而是那些抵御着各种压力的人，每个人都在自己的一个平方里，扛着肩头的五百斤担子，无意又无力去摆脱孤独，只能忍耐。
很现实，比现实题材还要现实，没有《盲井》《盲山》那么刻骨悲凉，却绵里藏针——确然如此，矿工们有一百万，城市孤独人就有好几个亿。
其实季铭觉得老天爷安排的还是挺好的，假如在经历《大荒行纪》之前做《孤独城市》，可能也可以做的不错，但不会有现在这么游刃有余，委实是过去两年，他接触了很多很多城市孤独人，剧组里的，特效公司的，后勤的，外包……往往他在工作之余，就会接触到他们的故事和经历。
父不慈母不爱的年轻女人。
不敢在家里哭的失业临时工。
没房没车不敢谈恋爱的码奴。
单身妈妈。
残疾父亲。
八十还在为儿子担忧的老母亲。
……
人间烟火有多盛，它撑开的黑暗就越如穹顶在空，无边无际。
所以创作这个故事的情感涌动就越来越激烈，季铭默默等它沉淀下来，化入一字一句，一人一事，才开始做剧本选角……于是，字句皆苦，人事俱难，再从里头找一点不那么轻浮的，真正的光亮希望出来，送给里头的人事物，看他们露出点笑，得一刻轻松，方告功成。
《孤独城市》音乐剧的推进非常快，可能跟剧本做的太好有关系，几乎季铭找到的编曲编舞，都能灵思泉涌，真正地从内心深处去创作，去沟动曾经那些被自己埋入心底的不易和坚持。
《大荒行纪》当年的寒假，《孤独城市》在沪上东方广场音乐厅首演。
很好哭
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